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濮存昕胡军主演《哈姆雷特》 重塑经典多元性

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濮存昕胡军主演《哈姆雷特》 重塑经典多元性
浏览:79 发布日期:2018-12-06

  但是进入当代之后,莎剧舞台上的人物正在失踪这栽“多元文化性”,这栽“转瞬万变”和“原谅多栽不都雅点”的能力。由于各栽政治精确、各栽社会思潮的介入,以及艺术对远大人性的哀不都雅结论,致使每一部当代版的《哈姆雷特》,都只取莎翁原作精神之一维,且只取那些“黑黑”之维,用以表现人类破碎、难看、衰亡、失看的面相,简言之,表现“人的危境”。

  此剧的灯光着实精彩。当必要宏不都雅全景的时候,这些灯盏排列如星辰,散发着孤光。当人物之间发生生物化攸关、张力剧烈的对话,灯盏缓慢而静默地荟萃,从差别倾向聚焦角色的脸。那些从差别倾向射来的光线,答和着幽咽的京胡、角色的声音、外情和形体,也成为这部交响笑的一个绝妙的声部。甚至能够说,灯光自己就是一部交响笑,它们的明黑、移动、聚光倾向的转折,扣人心弦,相等精准。音笑特出,京胡是唯一的笑器,有一栽画龙点睛的东方神韵。九九的人声凄怆苍茫,令人动容。从首至终的时钟走针声是物化亡倒计时,是无时不在危急之中。李健鸣的译本轻盈、口语而又不失文学性,极正当舞台外演。

  在当代文艺中,从来“立”比“破”难,“美”比“丑”难,“整相符”比“单一”难,“平衡”比“极端”难。或者能够说,前者几乎是不能够的——它因举世难寻而被视为“虚伪”;后者几乎是必须的——它因遍地皆是而犹如“实在”。后者只取一端,把这一端做成极致,就足以成功。算首来,几乎每年都会看到起码一部或中或西差别版本的《哈姆雷特》,印象中有三个版本最特出,它们都所以“极端”、“推翻”取胜:

  “即使被关在果壳之中,吾仍一意孤行无限宇宙之王。”

  当推翻日久,就到了一个追问的时刻:还要不息推翻下往吗?还要只展现莎翁的一个边角吗?吾们何时回归他的集体,在一个更大的视域里,表现“人”的更雄厚的能够性,和人类更复杂远大的境遇?“大写的人”、“昂贵的人”,答被判处长期的物化刑,照样答在这荆榛遍地的时代新生和归来?

  李静(作家)

剧照  图源自夸剧院官网 剧照 图源自夸剧院官网

  演员们在这虚空的“地球”几乎徒手上下,无所依托,唯凭声音、面容和身体的外现力完善使命。角色们纠结,恐惧,喜欢,恨,心碎,发疯,欺骗,叛变,忠实……恢复了“转瞬万变”的能力,恢复了人类美丑的正本面貌,不再时兴而后当代地沉入垃圾场化的委靡。

  托马斯·奥斯特玛雅的德国邵宾纳剧院版——全剧以黑色电影风格、人物现象的黑帮化、哈姆雷特的肥肥和不行为,完善“剧作基本忠于原著”之下的精神推翻。

  近日,李六乙导演的《哈姆雷特》在国家大剧院(11月28日-12月5日)“自不量力”地上演了。说他“自不量力”,是由于此剧的表现手段给人一栽剧烈的“堂吉诃德”感。堂吉诃德你懂的,这位老骑士生活在梦里,以分歧时宜的庄敬之心,为虚伪乌有的杜尔西内亚四处征战。李六乙也生活在梦里,以分歧时宜的庄敬之心,欲将已被当代思维和当代美学推翻了几十年的哈姆雷特现象,再颠倒过来,重塑那位曾经的“解放的自吾艺术家”(黑格尔语)。

  李六乙的《哈姆雷特》,人物身着唯美而无年代的宽袍大袖,在这起伏担心、危境四伏的地球上,以伸张诗性的姿态,走过复杂深奥、矛盾重重的精神旅程。这是重寻“大写之人”的全力。这栽全力专门烧脑,专门奇妙,也专门特出,是这个世界不折不扣的异数。期待这栽超越性的精神之力永久存在,而不被轰轰烈烈的“接地气”之声所占有。

  这些版本都从推翻哈姆雷特古典完善的贵族现象下手,质疑王子复怨的公理性,追问和表现权力之罪走(“王子”地位的原罪),以及人性自己难看异化、无能为力的绝境。这是战后欧洲民主思潮渗入莎剧舞台的终局——哈姆雷特扭弯面庞的背后,是一颗政治精确的忏悔之心。

  李六乙不采用容易取得不都雅多共鸣的排演路线:比如给名著竖立一个炫酷的当代故事情境,写实化舞美,体验派外演,等等。相逆,从“古希腊哀剧三部弯”最先,他即采用超时空的极简美学和仪式化外演,某栽水平上与日本导演铃木忠志一脉相承——舞台的极简和象征,外演的逆生活化。但又不止于此。在《哈姆雷特》中,他的演员外演融相符了“体验”和“外现”,在仪式化之外面现微弱自然的心理外达。在异国任何生活细节的舞台上,这栽微弱自然如琴弦的轻轻拨弄,平增奇妙颤动的音色。

  这是哈姆雷特的一句至关主要的台词。能够说李六乙版的舞台表现,是围绕这句话进走的。吾更喜欢用“李六乙的舞台写作”来形容他的艺术实践——李六乙的剧场作品,带有极强的作者性,极强的写作性。作家的写作语汇是文字,导演李六乙的写作语汇则是舞台所能挑供的一切要素——剧作、外演、舞美、灯光、音笑、服装、造型。他调动一切这些要素,锤炼、编织、晕染、组相符,描摹他的心像,书写他的诗章,传递他的不都雅点,谱写他的交响笑。每个要素不克剥离其他要素而存在,它们彼此交融共生,形成一个详细奇妙、回味悠久的织体。

  奥斯卡·科尔苏诺夫的立陶宛OKT剧团版——整部戏犹如发生在化妆间的搏斗作凶现场,哈姆雷特手上的血污一点儿不比篡位国王少;

  此剧舞美是一个重大的隐喻:一个大的白色钢线球半悬空中——那煞白的太阳;一个赭石质地、往往起伏的圆形平面——那血色斑驳的托勒密式地球;灯清明灭排列如星辰,环绕着“地球”,同时也成为舞美的一片面。这是倾斜、悠扬、叵测的孤独星球,哈姆雷特故事在此空间恒久上演,明示它是超时空的全人类缩影。

  卢克·帕西瓦尔的德国塔利亚剧院构作改编版——剧中哈姆雷特苍白衰退的脑袋从肥肥自私的老王幽灵的肚皮上钻出,现象难看歇斯底里,篡位国王克劳狄斯则仪容整洁相貌堂堂,三人均头戴王冠,黑示其地位和灵魂的同质性,以及哈姆雷特父子真实注重之物;

  莎剧诞生时,是五脏俱全、立体复调的。“莎士比亚作品中一个远大的基本特质是多元文化性”、“莎氏稀奇的远大在于对人物和个性极其转瞬万变的外现能力”、“莎士比亚的人物原谅多栽不都雅点”(哈罗德·布鲁姆语)。

  濮存昕分饰老王的幽灵和篡位的克劳狄斯,将后者良心的歉疚和篡位者的狠决的双重性,饱满地刻画出来。李士龙成功地饰演了自作智慧而又饶舌可哀的普洛涅斯,苗驰饰演的郝睿修戏份不少(导演很理解莎士比亚安排这个角色的良苦专一),将这个文学史上著名的“朋友”塑造体面谅殷切而富内在的激情。胡军一向以饰演勇武铁汉著称,选择他饰演哈姆雷特,是导演李六乙兵走险着。原形表明,固然“铁汉式”的哈姆雷特开场有令人耳现在一新之感,但这幼我物的复杂根性,实在与阳刚勇敢的胡军犯冲。他的哈姆雷特看首来太果决、太雄强、太有走动力,而哈姆雷特内在的游移、恐惧、死路怒、神经质、扯破的痛苦、喜欢恨交加的扭结……这些精微雄厚的层次,则有付之阙如之憾。